...Dorénavant tout ou presque tout est permis au compositeur sériel. Combinaisons de timbres inouis, durées infintésimales ou infinies.intensités de tout ordre, continuité absolue ou discontinuité de mouvement. Mais de ce synthése totale de Messiaen ait mis le point final à son évolution. Depuis l'impasse .La crise de la musique sérielle est ouverte.
En effet le systéme sériel est remis en question en ses deux bases qui contiennent en germe leur destruction et leur dépassements propres :
a/ la série
b/ la structure polyphonique.
La série de toute nature procéde d'une cathégorie linéaire de la pensée. Elle est un chapelet d'objets en nombre fini. il y a objets et il y a nombre nombre fini parce qu'il y a eu le piano tempéré avec 12 sons aux octaves prés .il serait absurde de penser en électronique, uniquement en quanta de fréquences. Pourquoi 12 et pas 13 ou n sons? Pourquoi pas la continuité du spectre des fréquences? Du spectre des timbres? Du spectre des intensités et des durées? mais laissons du coté la question de la continuité.Elle sera d'ailleurs dans peu de temps, pour la recherche musicale, le pendant de l'état ondulatoire du corpuscule-onde de la matiére, et revenons à l'aspect discontinu des spectres du son , aspect fondamental des sensations humainees lois logarithmiques ou arithmétiques de perceptibilité comparative des fréquences, des intensités , des durées.
Supposons donc pour simplifier, une progression géometrique de fréquences ou d'une autre composante du son à n termes.l'ordre des n termes peut étre permuté.Dans la série classique le choix de l'arrangement des 12sons originale. Avec les n termes on peut utiliser n factorielle n! = 1.2.3 ...n conditions de depart, peut donner un emploi musical de ces n objets de fréquences ou d'autres composantes.
Le calcul combinatoire n'est qu'une généralisation du principe sériel .il se trouve en germe dans le choix de l'arrangement original des 12 sons .Messiaen avait la aussi pressenti ce secret dans les interversions des 12 sons et des durées dans l'ILE DE FEU 2.
La polyphonie linéaire se détruit d'elle méme par sa complexité actuelle. Ce qu'on entend n'est en réalité qu'amas de notes à des registres variés. la complexité énorme empéche à l'audition de suivre l'enchevétrement des lignes et à comme effet macroscopiques une dispertion irraisonnée et fortuite des sonssur toute l'étenduedu spectre sonore .il y a par conséquent contradictionentre le systéme polyphonique linéaire et le résultat entendu qui est surface, masse.
Cette contradiction inhérente à la polyphonie disparaitra lorsaue l'indépendance des sons sera totale .En effet, les combinaisons linéaires et leurs superrpsitions polyphoniques n'étant plus opérantes , ce qui comptera sera superpositions polyphoniques n'étant plus opérante, ce qui comptera sera la moyenne statistique des états isolés de transformation des composantes à un instant donné .l'effet macroscopique pourra donc étre controlé par la moyenne des mouvements des n objets choisis par nous .il en résulte l'INTRODUCTION DE LA NOTION DE PROBABILIT2 QUI IMPLIQUE D'AILLEURS DANS CE CAS PRECIS LE CALCUL COMBINATOIRE...
Extrait publié par H.Scherchen dans les Gravesaner Blatter, N1 , juillet 1955.
